Cómo ser atropellado en condiciones

Si Al Capone fue durante mucho tiempo el prototipo de gángster cinematográfico, habría que convenir que su puesto ha sido heredado en la pequeña pantalla de hoy por Tony Soprano (Por cierto, en el hipotético caso de que alguien de la Warner se asome por este blog, ¿cuándo narices piensan sacar la sexta temporada? Que ya tardan...). Si este mafioso violento y retorcido se las arregla para resultarnos entrañable, ello se debe en buena parte al trabajo de James Gandolfini, un secundario en la mejor tradición del cine americano al que este papel le ha permitido por fin desplegar todo su peso específico como actor, dicho sea sin segundas.

Repasando la carrera de Gandolfini, se advierten enseguida dos cosas: una, que cuanto más retrocedemos en el tiempo, más delgado está (en cinco temporadas de Sopranos ha pasado de estar barrigón a acercarse notablemente a Marlon Brando) y otra, que ha andado metido en producciones nada despreciables. Yo destacaría su papel en La noche cae sobre Manhattan, uno de los últimos -y grandes- policíacos de Sidney Lumet. Pero hay muchos más. En una ocasión incluso trabajó en el cine español... Y dejó con la boca abierta al mismísimo Javier Bardem.

Ocurrió en el rodaje de la -para mí- fallida Perdita Durango (1997), de Alex de la Iglesia. Gandolfini interpretaba en ella a uno de los federales que perseguían a la pareja protagonista, y en una escena rodada en Tucson sufría un atropello. El atropellado era, lógicamente, un especialista, y el actor le sustituía cuando la gente le recogía del suelo tras el accidente. Antes de empezar con la escena, Gandolfini anduvo un rato recogiendo piedrecitas de la calle. Luego pidió esparadrapo, y con él se las fue sujetando por debajo de la ropa, en rodillas y codos. También metió algunas en los zapatos, y remató la faena dando varias vueltas sobre sí mismo.

¿Y todo eso, para qué? Primero, las chinitas en rodillas, codos y pies le hacían un daño terrible cuando apoyaba las extremidades para levantarse, dando la impresión de que le dolía todo el cuerpo como consecuencia del atropello. Y los giros le dejaron tan mareado que, una vez puesto en pie, parecía aturdido y en estado de shock. Javier Bardem, que aunque no participaba en esta escena la estuvo contemplando, resumió todo este perfeccionismo con sólo cinco palabras: “Este tío es la leche”.